Материалы сайта

 

Т.В.Шубина

 

Усадьба Горки в ландшафте времени

 

 

В состав Государственного исторического музея-заповедника «Горки Ленинские», помимо Музея-усадьбы «Горки», входят: Музей крестьянского быта конца XIX — начала ХХ века в деревне Горки, постоянная выставка из коллекции Музея «Кабинет и квартира В.И.Ленина в Кремле», переданная в Горки в 1994 году, и документальная экспозиция «Политическая история России (1917–1924)», размещенная в новом экспозиционном здании, где также находятся два выставочных зала, кинозал и конференц-зал.

 

Теперь, мне кажется, без отговорки,

Вам можно ехать в Горки:

...Верь без красного словца,

Что в Горках для тебя и двери настежь и сердца.

А.А.Писарев

 

Долгие годы и в нашей стране, и за рубежом усадьба Горки была известна более всего как место, связанное с именем В.И.Ленина, где глава советского правительства прожил последние годы жизни. Но возросший интерес к русским усадьбам привлекает в этот чудесный уголок Подмосковья все больше людей, для которых Горки — тот сохранившийся островок былой России, где еще можно окунуться в атмосферу старой усадебной жизни. Время пощадило эту усадьбу, судьба ее оказалась более счастливой, чем участь большинства русских загородных поместий. Горки избежали разрушения и варварского расхищения художественных ценностей, их архитектурный облик не был искажен поздними пристройками, а старинный усадебный парк практически не пострадал от стихийных вырубок. До наших дней Горки сохранили не только архитектурно-парковый ансамбль, но и большую часть своей уникальной усадебной коллекции.

Горки — одна из старейших усадеб Подмосковья. Эта усадьба, первые сведения о которой относятся к середине XVI в., пережила за свою долгую и богатую событиями историю и периоды взлета, когда строились усадебные постройки и разбивались парки, и времена относительного благополучия, и пору запустения, когда ветшали и разрушались здания, зарастал парк, а усадебная территория продавалась под дачные застройки. В XVI–XIX вв. Горками владели представители таких дворянских и купеческих родов России, как Спасителевы, Наумовы, Белосельские, Трубецкие, Дурасовы, Писаревы, Лопухины, Прокофьевы, Шибаевы, Герасимовы.

Часто менялись хозяева в старой усадьбе, но не суждено ей было погибнуть или окончательно заглохнуть. В 1909 г. поместье приобретает З.Г.Морозова-Рейнбот. Будучи женой одного из самых удачливых русских промышленников и мецената С.Т.Морозова, Зинаида Григорьевна, несмотря на ряд драматических моментов в своей судьбе, прожила в целом жизнь, полную достатка, любви, почитания и встреч с интересными людьми. Оставшись после трагической гибели Саввы Тимофеевича наследницей огромного состояния, в 1907 г. она вышла замуж за генерал-майора свиты Его Императорского Величества, градоначальника Москвы А.А.Рейнбота. Однако спустя два месяца после бракосочетания семейная жизнь была омрачена выдвинутыми против мужа обвинениями в казнокрадстве. Едва улеглись страсти вокруг причин самоубийства С.Т.Морозова, как Москва вновь шумно обсуждала скандальную отставку А.А.Рейнбота с поста градоначальника и ход судебного процесса.

Это был сильный удар по самолюбию гордой и независимой женщины. Зинаида Григорьевна, стараясь найти выход из создавшегося положения, круто меняет прежний открытый, полный встреч, балов и приемов, образ жизни. Она продает свой роскошный особняк на Спиридоновке, оставляет загородное имение Покровское-Рубцово старшему сыну Тимофею и уезжает в Горки. В этом уютном уголке Подмосковья, вдали от светской суеты и сплетен, в хлопотах по обустройству новой усадьбы она пытается обрести душевное спокойствие и начать новую жизнь.

Зинаида Григорьевна открыла новую и самую яркую страницу в истории старинной усадьбы. Последней хозяйке удалось создать в Горках новый для России тип буржуазного поместья, где были успешно учтены все новейшие достижения и требования времени. И это, как покажут дальнейшие события, во многом способствовало тому, что Горки, пережив все трудные времена в истории страны, не только сохранились, но и смогли стать одним из интереснейших музейных памятников русской усадебной культуры XIX – начала ХХ в.

Для реконструкции усадьбы Зинаида Григорьевна пригласила знаменитого русского зодчего Ф.О.Шехтеля, по проекту которого центральный ансамбль усадьбы, построенный в первой половине XIX в., перестраивается. Изменился не только внешний облик зданий, декор фасадов которых приобрел неоклассический характер, иным становится и убранство интерьеров, где современный комфорт гармонично сочетался с атмосферой старой дворянской усадьбы. Главные усадебные здания, с электрическим освещением, центральным отоплением, водопроводом и канализацией, оборудуются ванными комнатами, новейшее техническое оснащение для которых приобретено в Англии. Для усадьбы, имевшей телефонную связь, закупаются лучшие телефонные аппараты того времени — шведской фирмы «Эриксон», а в убранстве комнат использовались предметы мебели, художественные полотна и изделия декоративно-прикладного искусства XVII – начала ХХ в., частично привезенные З.Г.Морозовой-Рейнбот из особняка на Спиридоновке и загородной усадьбы Покровское-Рубцово, частично — приобретенные и изготовленные на заказ специально для новой усадьбы в лучших магазинах и мастерских Москвы и Петербурга.

Преобразился и старинный парк усадьбы. В парковую композицию, которая строилась исключительно на сочетании местных пород деревьев (липы, вяза, дуба, клена и березы), вводятся голубые ели, пихта и кедр, что придало парку необыкновенную яркость во все времена года и особую выразительность осенью и зимой. На смену деревянным резным беседкам, мостикам, калиткам и качелям пришли каменные архитектурно-парковые сооружения в виде балюстрад, беседок — «миловид», грота и мостиков, украшенных перилами из балясин. Размещенные в парке с большим вкусом, они органично вписываются в пейзаж, дополнив, но не затенив его. В духе нового времени в парке были устроены теннисный корт и крокетная площадка.

На парадном дворе усадьбы сооружается фонтан с бассейном, окруженный цветником, а со стороны обрыва пейзажного парка площадка двора огораживается полукруглой балюстрадой с декоративными вазами. Ограждение террас и балконов главного дома и флигелей в форме балясин является элементом декора и вместе с балюстрадой двора создает своеобразный эффектный орнаментальный пояс.

В результате реконструкции архитектурно-парковый ансамбль Горок приобрел облик великолепной неоклассической усадьбы в духе русского классицизма рубежа XVIII–XIX вв.

Однако новая хозяйка Горок, будучи человеком умным, предприимчивым и прогрессивно мыслящим, вкладывает деньги не только в реконструкцию архитектурно-паркового ансамбля. Усадьба в Горках — наглядный пример хозяйства, где роскошь обращается в рациональное богатство. В северо-восточной части усадьбы, за пределами парка, Морозова-Рейнбот выстроила современный хозяйственный комплекс, который за короткое время ей удалось превратить в многоотраслевое рентабельное хозяйство.

Усадьбу в Горках не постигла печальная участь большинства поместий, которые после октябрьских событий были разграблены или разрушены. Зинаида Григорьевна смогла организовать своих работников на охрану усадебного хозяйства и не допустить разгрома. В марте 1918 г. Горки были национализированы, а в июне Московский губернский комиссариат земледелия, который отбирал наиболее перспективные в хозяйственном отношении имения Московской губернии, перевел их в свое подчинение и создал на базе хозяйства совхоз.

З.Г.Морозова-Рейнбот вынуждена покинуть усадьбу. Однако, пользуясь лояльным отношением к ней со стороны своих бывших работников, она не теряет связи с ней, постоянно бывает в Горках и надеется получить разрешение на аренду хозяйства. Это позволило бы ей проживать в усадьбе и влиять на ее дальнейшую судьбу. Она добивается приезда в Горки Комиссии по охране памятников искусства и старины, которая, обследовав усадьбу, выдает Морозовой-Рейнбот удостоверение в том, что «дом с художественно-исторической обстановкой в нем» является национальным достоянием и находится под охраной Комиссии. Власть заняла в отношении бывшей владелицы жесткую позицию: Морозовой не только отказано в праве проживать в усадьбе, она едва избежала ареста, решение о котором было принято на заседании Мосгубземкома. Зинаида Григорьевна уезжает в Москву и больше никогда не вернется в Горки.

Однако наладить дела в хозяйстве, которое считалось перспективным, Московскому губземкому не удалось. К осени 1918 г. прекрасно оборудованный, современный, недавно отстроенный хозяйственный комплекс пришел почти в полную негодность. Рабочие и служащие совхоза «Горки» месяцами не получали зарплату, что привело к отъезду из усадьбы около трети сезонных работников.

Видя, что на глазах разваливается прекрасно налаженное и некогда эффективно работающее хозяйство, бывшие рабочие усадьбы решили взять дело в свои руки и вместо совхоза создать коммуну. Воспользовавшись приездом в Горки в сентябре 1918 г. В.И.Ленина и заручившись его поддержкой, в октябре рабочие хозяйства организовали коммуну имени Ленина. В «наследство» от совхоза «Горки» коммуне досталось хозяйство, находившееся в очень запущенном состоянии. Но трудные условия первое время не пугали коммунаров. Сохранившаяся производственная база, необходимый опыт и знания, а большинство коммунаров работало у З.Г.Морозовой-Рейнбот и хорошо знало хозяйство, поощрение коммун со стороны государства и поддержка его главы, В.И.Ленина, — все это вселяло надежду на успех.

Планы по реорганизации хозяйства и развитию всех его отраслей у коммунаров большие, но в первую очередь они обратили свое внимание на главные усадебные постройки с находившимся там имуществом. 2 ноября 1918 г. члены коммуны составили акт, по которому все движимое имущество имения Горки переходило в распоряжение коммуны имени Ленина. Прилагаемая к акту опись имущества, составленная наспех случайными людьми, представляла собой простой, без какой-либо характеристики, перечень предметов мебели, который не давал представление не только о самом предмете, но и о его местонахождении в доме, т.к. в описи отсутствовало название комнат. Живописные полотна, акварели, гобелены, ковры, осветительные приборы, часы, вазы, посуда и пр. вообще не попали в опись как не имеющие, по мнению малограмотных коммунаров, особой ценности. Однако отсутствие необходимых знаний о культурной и исторической значимости находящихся в усадьбе ценностей не помешало им «правильно» распорядиться приобретенным: часть мебели и других предметов усадебной обстановки они распределили между собой и обставили ими свои квартиры.

К весне 1919 г. стало ясно, что все усилия коммунаров по налаживанию производства оказались безрезультатными. Коммуна имени Ленина, которая, как было записано в ее Уставе, «является живым примером преимущества коллективного способа ведения хозяйства перед единоличным», не справилась с поставленной задачей и, к большому огорчению главы государства, на своем примере не доказала это преимущество. Разочаровавшись в новой хозяйственной политике и не связывая больше своего будущего с усадьбой, большинство рабочих выходит из коммуны и собирается к отъезду. Ленин тяжело переживает эту неудачу. Весной 1919 г. на собрании рабочих он просит их не покидать хозяйства и организовать в Горках крупное коллективное объединение нового типа, которое станет примером для местных крестьян и сумеет доказать все преимущества крупного общественного хозяйства. Н.К.Крупская, присутствовавшая на этом собрании, проходившем в Большом доме усадьбы, вспоминала позднее, что Ильич очень волновался, убеждая коммунаров остаться в хозяйстве, но не вышло ничего из его стараний. Просуществовав несколько месяцев, к лету 1919 г. коммуна имени Ленина была ликвидирована.

На этот период приходятся и первые серьезные утраты усадебной коллекции. В ноябре 1918 г. Горки посетил эмиссар Музейного отдела Наркомпроса, который, обследовав усадьбу, признал желательным вывоз из нее отдель-ных предметов, в частности портретов работы Лампи, И.К.Макарова, В.А.Серова и старинных гравюр с видами Санкт-Петербурга. В конце 1918 г. начинается вывоз художественных ценностей из усадьбы. В декабре из Горок вывезено более сорока предметов. Среди них гравюры и миниатюры французских и русских мастеров конца XVIII – начала XIX в., портреты русских художников XIХ в., акварели и пастели. Художественные ценности усадьбы поступили в хранилища Национального музейного фонда. Уже в 1919 г. несколько картин и акварелей горкинской коллекции из фонда передали в московские и провинциальные музеи. В частности,пастель А.М.Васнецова   «Поздняя осень. Прощание с парком» отправилась в Пермь, а картина И.К.Макарова «Портрет неизвестной в синем платье» — в Туркестанский университет. Часть предметов, в основном изделий русского и западноевропейского фарфора, из Горок вывезли позднее, в марте 1919 г.

Дальнейшую судьбу усадьбы определил приезд в Горки В.И.Ленина: именно этот приезд, а в дальнейшем Горки становятся постоянным местом отдыха и лечения главы государства, спас усадьбу от забвения, а коллекцию от разорения. Ленин впервые приезжает в Горки в сентябре 1918 г. В связи с ухудшением здоровья после тяжелого ранения ему рекомендован отдых, и усадьба выбрана как наиболее удачное для этого место. Любовь, которую питали к Горкам прежние владельцы, передалась и вождю мировой революции, и это несмотря на то, что никакой сентиментальности к усадебной культуре он не испытывал. Но Ленин, проживший за границей 15 лет, был человеком европейского склада. Хотя, по воспоминаниям Н.К.Крупской, в эмиграции они привыкли жить в скромных квартирах и дешевых заграничных пансионатах, он привык к определенному европейскому комфорту и удобствам, поэтому по достоинству оценил эту прекрасно обустроенную усадьбу. Со времени своего первого приезда Ленин часто бывает в усадьбе, проводит здесь свои выходные дни, отпуска, иногда приезжает на несколько часов после работы. Он так привык к Горкам, что, когда была возможность поехать отдохнуть в другое место, он, если и соглашался, то с большой неохотой; он всегда предпочитал Горки. В общей сложности Ленин прожил здесь около двух с половиной лет.

Известно, что члены семьи Ульяновых бережно относились ко всему, что окружало их в Горках. Многих приезжавших к ним удивляло то обстоятельство, что вся обстановка в доме, вплоть до царских портретов и фотографий бывшей хозяйки на стенах, оставалась такой же, как при прежних владельцах. Особенно, казалось, должна раздражать Владимира Ильича обстановка в его комнате: белая с позолотой будуарная мебель, зеркала между окнами. Но В.И.Ленин уже в первый свой приезд попросил, чтобы никаких перестановок в доме специально для него не делали, подчеркивая этим, что его дом — это скромная кремлевская квартира, а свое пребывание в Горках, являвшихся государственной собственностью, он считал временным, как в доме отдыха или в санатории. Несмотря на утраты этого периода, большая часть имущества осталась в усадьбе, и на нее, благодаря присутствию в Горках семьи Ульяновых, никто больше не посягал.

После смерти В.И.Ленина в 1924 г. с инициативой принять меры к сохранности Горок и открытию здесь ленинского музея выступили несколько организаций, в том числе и Наркомат просвещения РСФСР во главе с А.А.Луначарским. Вскоре архитектурно-парковый комплекс усадьбы был выделен в особую группу, руководство которой осуществляла М.И.Ульянова. Консервация Горок в качестве музейного объекта, с одной стороны, способствовала сохранности архитектурно-паркового ансамбля и интерьеров от разрушения, с другой (неопределенность статуса и растянувшееся на годы принятие решения об открытии здесь музея) — едва не погубила их.

В 1930-е гг. Горки постепенно меняют свой прежний облик. Основные здания усадьбы с находившимся там имуществом стояли в крайне запущенном состоянии. Большой дом, Северный и Южный флигели нуждались в капитальном ремонте, предметы обстановки, часть которых была выброшена на чердак, — в срочной реставрации. Сгорела усадебная церковь, в которой еще в 1920-е гг. разместился молодежный клуб. В парке, который никем не охранялся, вырубаются деревья и кустарник. В этот период на территории Горок располагалось несколько учреждений: совхоз «Горки ВЦИК», Школа-интернат памяти В.И.Ленина, санаторий для ответственных работников МК ВКП(б), организованный здесь в 1918 г. в помещениях трех дач, амбулатория и пр. Северный и Южный флигели, а также ряд других усадебных построек были заселены полностью. Здесь проживали отдыхающие и обслуживающий персонал санатория, учителя школы, рабочие и служащие совхоза с семьями. В Южном флигеле находились также кухня и столовая санатория. В Горки, особенно в летние месяцы, на отдых постоянно приезжали члены семьи Д.И.Ульянова и их многочисленные гости. Предметами усадебной обстановки, соответственно, все проживающие пользовались как обычными вещами.

В 1938 г. наконец состоялось решение Оргбюро ЦК ВКП(б) о создании в Горках мемориального Дома-музея В.И.Ленина. Началась работа, которая протекала медленно и трудно, по ремонту главных усадебных построек и разработке музейной экспозиции: изучались детали обстановки комнат, проводилась реставрация мебели, картин и предметов декоративно-прикладного искусства, изготовлялись точные копии занавесей и драпировок, проводилась фотофиксация всех музейных предметов, начался сбор материалов по истории усадьбы.

Однако именно на этот период пришлись наибольшие утраты усадебного собрания. План музейной экспозиции, согласно которому в комнатах Северного флигеля и Большого дома восстанавливалась бытовая обстановка на период пребывания Ленина в Горках, не был утвержден комиссией ЦК ВКП(б). Было принято решение восстановить мемориальную обстановку только в трех комнатах Большого дома, в остальных — документальную экспозицию, посвященную жизни и деятельности В.И.Ленина в Горках. Идеологическая направленность проводимой работы отрицательно сказалась как на судьбе усадебного собрания, так и на способе его экспонирования.

В результате около 600 предметов усадебной коллекции не вошли в экспозицию музея. Отсутствие фондохранилища (музейные ценности размещались в подвалах Большого дома, где влажность достигала 90%) и специалиста для работы в фондах решило судьбу большей части экспонатов. 196 предметов декоративно-прикладного искусства, живописи, а также личные вещи семьи Морозовых в итоге были переданы Государственному Историческому музею, посуда и вазы — в хозотдел Управления делами ЦК ВКП(б), около 50 предметов мебели, посуды и фарфоровых изделий — семье Д.И.Ульянова для новой дачи в Кунцеве, остальные — пополнили фонды Центрального музея В.И.Ленина.

Оставшаяся часть усадебной коллекции была сохранена, отреставрирована и частично вошла в экспозицию музея, развернутую в Большом доме усадьбы. Экспозиция занимала восемь комнат из одиннадцати. И только в столовой, кабинете и комнате Ленина была восстановлена прежняя обстановка. Стенды с ксерокопиями документов о жизни и деятельности Ленина, несколько картин, светильников и мебель, большая часть которой покрыта чехлами, — такой была экспозиция Дома-музея В.И.Ленина в Горках, открывшего наконец свои двери для посетителей в феврале 1949 г. Казалось, что трудные времена для усадьбы и ее коллекции прошли.

Однако в марте 1953 г. музей неожиданно закрыли, а его помещения передали Министерству просвещения РСФСР для размещения здесь детского дома имени В.И.Ленина. В связи с переменами в апреле – мае 1953 г. из Горок вывезли основную часть музейной коллекции. Согласно актам, хранящимся в фондах Государственного исторического заповедника «Горки Ленинские», в Центральный музей В.И.Ленина передали 798 экспонатов, в хозотдел Управления делами ЦК КПСС — 144, в детский дом — 176 предметов. К счастью, эта странная, почти детективная история имела скорый конец. В сентябре 1953 г. музей был открыт вновь, а его имущество, правда с небольшими утратами, возвращено.

В 1972 г. Совет Министров РСФСР принял Постановление о создании Государственного исторического заповедника «Горки Ленинские» и строительстве нового здания для размещения документальной экспозиции музея. Перед научными сотрудниками была поставлена, наряду с другими, задача усовершенствовать мемориальную экспозицию усадьбы, которая к тому времени уже претерпела ряд изменений, и восстановить обстановку в тех комнатах, где ранее располагалась документальная экспозиция. В 1970–1980 гг. сотрудники научного отдела и отдела фондов вели работу по поиску документов и материалов, проясняющих судьбу вывезенных из усадьбы вещей, и возвращению части их. Более 100 предметов, среди которых несколько акварелей и художественных полотен, в том числе и портреты С.Т.Морозова, изделия из фарфора, фаянса и стекла возвращены Горкам Государственным Историческим музеем. Из Государственного музея изобразительных искусств Узбекистана поступили четыре мраморные скульптуры и полотна русских художников XIX в., а из санатория ЦК КПСС «Марьино» — вазы и пять мраморных скульптур, переданных санаторию наряду с другими горкинскими предметами в 1950-е годы хозотделом Управления делами ЦК КПСС. Несколько предметов мебели и картину «Пионы», написанную дочерью З.Г.Морозовой Марией, вернула О.Д.Ульянова. Более 20 предметов поступило из фондов Центрального музея В.И.Ленина.

В настоящее время коллекция Музея-усадьбы «Горки» насчитывает более шести тысяч уникальных предметов мебели, живописи, скульптуры, предметов декоративно-прикладного искусства, которые, отражая черты жизни далекого прошлого, делают это прошлое для нас более доступным и осязаемым. В последние годы научными сотрудниками была проделана огромная работа по атрибуции предметов усадебной коллекции, неоценимую помощь в которой нам оказали сотрудники Государственной Третьяковской галереи, Государственного Исторического музея, Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства, Государственного музея керамики и «Усадьбы Кусково XVIII в.». Итогом этой плодотворной работы стало издание альбома «Музей-усадьба "Горки”» и его коллекция».

Работа по поиску утраченного, сбору данных об истории усадьбы и ее владельцах, а также по совершенствованию усадебной экспозиции является в настоящее время приоритетной для сотрудников заповедника. Актуальной задачей музея является пересмотр некоторых положений его концепции. Необходимо найти в экспозиции гармоничное сочетание мемориальной темы с темой усадебной культуры и художественным собранием. Так, по одному из вариантов возможно перенесение центра тяжести ленинской тематики в музейно-выставочный комплекс с сохранением нескольких мемориальных комнат в Большом доме и Северном флигеле. Специального акцента заслуживает «техническое наследие» усадьбы — раритетные телефонные аппараты, сантехническое оборудование и система энергоснабжения. Настоящей музейной звездой является и уникальный «роллс-ройс» на гусеничном ходу. Несомненно, затрудняет развитие заповедника то обстоятельство, что парк усадьбы находится в ведении другого пользователя. И наиболее очевидная и болезненная проблема — несанкционированное коттеджное строительство в охранных зонах усадьбы.

Восстановление интерьеров Горок на начало ХХ в. должно переломить сложившееся предубеждение в отношении к этой великолепной усадьбе, интересной не только тем, что волею судеб она стала последним пристанищем первого вождя Советского государства.

 

Посетители откроют для себя новые Горки — настоящую русскую усадьбу, которая до наших дней сохранила не только свой архитектурно-парковый ансамбль, но и уникальные подлинные интерьеры, содержащие настоящие шедевры декоративно-прикладного искусства!

 

Публикацию подготовил С.Леонов

 

ГИМЗ «Горки Ленинские». 142712, Московская обл., Ленинский район, Горки Ленинские. Телефон: 548-94-95, факс: 548-93-09, 548-90-78

Полуротонда Зимнего сада. 2006

Большой дом усадьбы Горки

З.Г.Морозова. Фотография конца XIX века

Гостиная в Большом доме. 1910-е годы

Неизвестный художник первой половины XIX века. Портрет неизвестной с цветами в прическе. Холст, масло

Предметы столового сервиза с изображением веток сухоцвета. Германия. Дрезден. Фабрика Виллеруа и Бох. Начало XX века. Фаянс, подглазурная роспись

Ваза со стилизованным растительным декором. Западная Европа. Начало XX века. Керамика, роспись

Ваза парная в форме амфоры с ручками в виде львиных голов и золоченым орнаментом в стиле ампир на коричневом фоне. Франция. Первая четверть XIX века. Фарфор, надглазурное матовое крытье, позолота, цировка

Настольное украшение с фигурой амура и рогом изобилия. Франция. Париж. Фабрика Даготи. Первая четверть XIX века. Бисквит, матовое крытье, позолота

Неизвестный автрийский художник XVIII века. Пейзаж. Холст, масло

Ваза парная кратеровидной формы с бронзовыми ручками в виде лебедей в бронзовой монтировке. Россия. Начало XX века. Бесцветное стекло, гранение, шлифовка, бронза, литье, золочение

Кабинет в Большом доме. 2006

Стол туалетный. Россия. Начало XX века. Массив сосны, шпон груши, резьба, фанеровка, полировка, полотно зеркала. Стиль модерн

Диван. Россия. Начало XX века. Массив сосны, шпон карельской березы, черное дерево, точение, интарсия, фанеровка, полировка. Стиль неоклассицизм

Стол туалетный. Германия. Мейсен. Вторая половина XIX века. Массив сосны, шпон розового дерева, фарфор, надглазурная роспись, бронза, литье, золочение, полотно зеркала

Стол. Россия. Первая четверть XIX века. Массив березы, шпон красного дерева, шпон черного дерева, резьба, позолота, фанеровка, полировка, бронза, литье, золочение. Стиль ампир

Комната В.И.Ленина в Большом доме. 2006

Люстра. Россия. С.-Петербург. 1820-е годы. Бронза, литье, огневое золочение

Архитектурный ансамбль усадьбы Горки. 2006